კეისარ კუი გამოირჩეოდა როგორც ბრწყინვალე კომპოზიტორი, მუსიკოსი, მასწავლებელი და დირიჟორი. ის იყო „ძლევამოსილი მუჭის“ წევრი და ცნობილი გახდა, როგორც ფორტიფიკაციის გამორჩეული პროფესორი.
"Mighty Handful" არის რუსი კომპოზიტორების შემოქმედებითი საზოგადოება, რომელიც განვითარდა რუსეთის კულტურულ დედაქალაქში 1850-იანი წლების ბოლოს და 1860-იანი წლების დასაწყისში.
კუი მრავალმხრივი და არაჩვეულებრივი პიროვნებაა. ის წარმოუდგენლად მდიდარი ცხოვრებით ცხოვრობდა. მან ათობით საკულტო მუსიკალური ნაწარმოები დატოვა. მაესტროს კომპოზიციები გამოირჩევა ლირიკული შეღწევითა და დახვეწით.
ბავშვობა და ახალგაზრდობა
მაესტროს დაბადების თარიღია 6 წლის 1835 იანვარი. დაიბადა ვილნიუსში. ოჯახის უფროსი საფრანგეთიდან იყო. ნაპოლეონს ემსახურებოდა. საომარი მოქმედებების დროს კეისრის მამა მძიმედ დაიჭრა. მან გადაწყვიტა სამშობლოში არ დაბრუნებულიყო. მალე კეისრის მამა ვილნიუსში დასახლდა. იქ აღმოჩნდა ფრანგულის მასწავლებლის როლში. ცოლად მან კეთილშობილი არქიტექტორის ქალიშვილი წაიყვანა.
კუიმ მშობლებს გაახარა მუსიკისა და ხელოვნებისადმი ლტოლვა. მას უკვე ხუთი წლის ასაკში შეეძლო მოსმენილი მელოდიების ყურით რეპროდუცირება. მისმა დამ ასწავლა ფორტეპიანოზე დაკვრა და მალე პროფესიონალი მუსიკის მასწავლებლები უკვე დაკავდნენ კეისართან.
შემდეგ ნიჭიერი ბიჭი ადგილობრივ გიმნაზიაში შევიდა. აქ იგი გაეცნო შოპენის შემოქმედებას. მაესტროს ნამუშევრების გავლენით ახალგაზრდა კუი ადგენს მაზურკას, რომელსაც გარდაცვლილი მასწავლებლის პატივსაცემად უძღვნის. როდესაც მონიუშკომ პირველად მოისმინა კუის ნამუშევრები, დათანხმდა მისთვის ჰარმონიკის გაკვეთილები უფასოდ ჩაეტარებინა. ერთი წელიც არ გასულა, ის უკვე შესანიშნავად უკრავდა ინსტრუმენტზე.
50-იანი წლების დასაწყისში კეისარი ადგილობრივი საინჟინრო სკოლის სტუდენტი გახდა. 4 წლის შემდეგ მან დაიკავა პრაპორშჩიკის პოსტი. 50-იანი წლების ბოლოს ახალგაზრდამ დაამთავრა ნიკოლაევის საინჟინრო აკადემია ლეიტენანტების დაწინაურებით. გულში მხოლოდ მუსიკისთვის ცხოვრობდა, მაგრამ ახლა ცოტათი კმაყოფილდებოდა.
მალე კუი გახდა ფორტიფიკაციის მასწავლებელი, შემდეგ კი პოლკოვნიკის თანამდებობა დაიკავა. მან მოახერხა ბრწყინვალე კარიერის აშენება და პატივცემული ადამიანი გამხდარიყო.
მაესტრო კეისარ კუის შემოქმედებითი გზა და მუსიკა
შედეგად, მან ჯერ პროფესორის წოდება აიღო, შემდეგ კი მიიღო გენერალ-მაიორის წოდება. ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც შესთავაზა ჯავშანტექნიკის გამოყენება სახმელეთო ციხესიმაგრეებში.
ამ ფონზე სრულიად ლოგიკური კითხვა ჩნდება: როგორ შეიძლებოდა, ასეთი განრიგითა და დატვირთული ცხოვრებით, კუიმ მუსიკითაც დაკავდეს. კეისარმა თითქმის შეუძლებელი მოახერხა - მან ბრწყინვალედ გაართვა თავი მთავარ საქმეს და ამასობაში მუსიკის კეთებაც მოახერხა. რომანების წერა 19 წლის ასაკში დაიწყო. მაესტროს სადებიუტო ნამუშევრებიც კი დაიბეჭდა, მაგრამ, სამწუხაროდ, საზოგადოებამ ცივად მიიღო. მუსიკის პროფესიონალურად შესწავლა მხოლოდ საგანმანათლებლო დაწესებულების დამთავრების შემდეგ დაიწყო.
სწორედ ამ პერიოდში ის ნახეს ბალაკირევის კომპანიაში. იმ დროს მილი იყო არა მხოლოდ ავტორიტეტული კომპოზიტორი და მუსიკოსი, არამედ პატივსაცემი მასწავლებელიც. ის გახდა კუის მთავარი იდეოლოგიური ინსპირატორი. შედეგად, კეისარი გახდა ე.წ.
გზაში აღმოჩნდა, რომ მაესტროს ერთი სუსტი მხარე აქვს - ორკესტრაცია. ბალაკირევი ცდილობდა ამხანაგის დახმარებას და მონაწილეობა მიიღო ინდივიდუალური კომპოზიციების დაწერაში. კუის ნამუშევრებში მილიას ნამუშევრებში თანდაყოლილი ნოტები აშკარად ისმოდა.
კუის სადებიუტო ნამუშევრებს აშკარად აკლდა ინდივიდუალობა, ამიტომ კეისარი იძულებული გახდა უარი ეთქვა ბალაკირევის შემდგომ დახმარებაზე. როგორც არ უნდა იყოს, მილიუსმა დიდი გავლენა მოახდინა კეისრის კომპოზიციების ჟღერადობასა და ხასიათზე.
მაესტრო გახდა ეგრეთ წოდებული "ახალი რუსული სკოლის" ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი პიროვნება, რომელსაც წარმოადგენდნენ "ძლევამოსილი მუჭის" წევრები. ის საკმაოდ ხშირად აქვეყნებდა თავის ხედვას იმის შესახებ, რაც მაშინ ხდებოდა კულტურის სამყაროში. იმ დროს იგი გამოქვეყნდა შემოქმედებითი ფსევდონიმით "***". ერთხელ მან გააკრიტიკა ბორის გოდუნოვი, რამაც ძალიან დააზარალა ოპერის ავტორი, მუსიკოსი და კომპოზიტორი მუსორგსკი.
მაესტროს დებიუტი
მალე შედგა კეისრის სადებიუტო ოპერის პრეზენტაცია. საუბარია ნაწარმოებზე „კავკასიის ტყვე“. აღსანიშნავია, რომ წარმოდგენილი ოპერა დაიწერა რუსალკიდან საზოგადოებისთვის ნაცნობი ტენდენციების შესაბამისად. ეს ნაწარმოები დახვეწილად მიანიშნებდა, რომ ფრანგულმა ოპერამ შთააგონა კეისრის კავკასიის ტყვეს შექმნა.
დრამატულ მუსიკაში რეფორმატორულმა წამოწყებებმა მშვენივრად მოჰყვა ოპერა "უილიამ რეტკლიფი". მაესტრომ მუსიკალური ნაწარმოების შედგენა 60-იანი წლების დასაწყისში დაიწყო. მას სურდა ტექსტისა და მუსიკის ერთმანეთთან შერწყმა. კომპოზიტორი გულდასმით მიუახლოვდა ვოკალური ნაწილების განვითარებას, მათში მელოდიური და მელოდიური რეჩიტატივის გამოყენებით, ასევე ორკესტრის აკომპანიმენტის სიმფონიას.
წარმოდგენილმა ნამუშევარმა საბოლოოდ გახსნა ახალი ეტაპი რუსული ოპერის განვითარებაში. მიუხედავად იმისა, რომ სინამდვილეში "უილიამ რეტკლიფს" არ აქვს ეროვნული ანაბეჭდი. ბანალური, მაგრამ მართალია. ორკესტრი გახდა წარმოდგენილი ოპერის სუსტი მხარე. როცა პეტერბურგის თეატრში „რეტკლიფის“ დადგმა იგეგმებოდა, კუიმ მაყურებელს მხოლოდ ერთი რამ სთხოვა – სპექტაკლს არ დასწრებოდა. მას ესმოდა სისუსტეები და სურდა თავისი რეპუტაცია სუფთა ყოფილიყო.
ასე რომ, ოპერა რატკლიფი, რომლის დადგმაზეც ის ოცნებობდა, საზოგადოებას მხოლოდ სამი ათეული წლის შემდეგ წარუდგინა. მაესტრომ გულდასმით იმუშავა ნამუშევარზე, რათა საზოგადოებას იდეალური ჟღერადობა გადასცეს. ანალოგიური ბედი ეწია ანჯელოს.
კუის მრავალი მუსიკალური ნამუშევარი მიმართული იყო საბავშვო აუდიტორიას. მან შექმნა დაუვიწყარი კომპოზიციების მთელი სერია, რომლებშიც იყო ადგილი ხუმრობების, საიდუმლოებისა და მაგიისთვის. ბავშვებისთვის ოპერები მარტივი იყო, მაგრამ ამავე დროს ისინი იზიდავდნენ მელოდიის სირთულით. ისინი დაწერილია მარტივი, მაგრამ გასაგები ენით საბავშვო აუდიტორიისთვის.
მაესტროს ყველაზე პოპულარულ საბავშვო ოპერებს შორისაა:
- "თოვლის გმირი";
- "Წითელქუდა";
- "Ჩექმებიანი კატა";
- "ივანე სულელი".
რეპერტუარი
შეუძლებელია არ აღვნიშნო, რომ მაესტროს რეპერტუარი მრავალი რომანით იყო გაჯერებული. მან დაწერა 400-ზე მეტი ლირიკული ნაწარმოები. კუის რომანები მოკლებულია წყვილ ფორმას და ტექსტის გამეორებას, მაგრამ ეს არის ზუსტად მათი ხალისი.
ლირიკული ნაწარმოებების ტექსტების არჩევა დიდი გემოვნებით ხდება. მან მოახერხა ძალიან მოკლე რომანებიდან მთელი ფსიქოლოგიური სურათის შექმნა. კუის ნამუშევრებს შორის იყო ადგილი არა მხოლოდ ფსიქოლოგიური და სასიყვარულო თემებისთვის. ის შესანიშნავად წერდა იუმორისტულ კომპოზიციებს.
მაგრამ, მიუხედავად ამისა, მაესტროს ნიჭი ძირითადად ლირიკულია. არა, დრამა არ არის მისი სტილი. მაესტრო შესანიშნავად იყო ქალი პერსონაჟების გადმოცემაში. მაგრამ რა აკლდა მის მუსიკას - გრანდიოზულობა და ძალა. მას გულწრფელად სძულდა უხეშობა, ბანალურობა და ცუდ გემოვნება. კუის შეეძლო დიდხანს ემუშავა თავის ნამუშევრებზე. მაესტრომ ამჯობინა პატარა კომპოზიციების შედგენა.
კეისრის აშკარა ნიჭის მიუხედავად, მისი საოპერო „ტილოების“ უმეტესობა საბოლოოდ ამოიღეს სცენიდან. ეს სავსებით გასაგებია და პირდაპირ კავშირშია მისი ნიჭის თავისებურებებთან, ძირითადად კამერულ-ლირიკულთან.
პირადი ცხოვრების დეტალები
1858 წელს მაესტრო დაქორწინდა მომხიბვლელ მალვინა ბამბერგზე. გოგონას მასწავლებელი იყო კომპოზიტორი დარგომიჟსკი. კუიმ თავისი სადებიუტო ოპუსი სწორედ ამ ქალს მიუძღვნა. კეისრის შემოქმედებაში მთავარი თემა იყო გვარის მალვინას პირველი ასოები.
საინტერესო ფაქტები მუსიკოს კეისარ კუის შესახებ
- ნიკოლოზ II-ს თავად კითხულობდა ლექციებს.
- კეისარმა გამოსცა არაერთი სახელმძღვანელო. შემდგომში რუსეთის არმიის ჯარისკაცებმა მისი წიგნებიდან შეისწავლეს.
- ის მოხვდა ყველაზე ძლიერი და ურყევი მუსიკალური კრიტიკოსების სიაში. მას არ ეშინოდა თანამედროვე კომპოზიტორების ინტერესების დაცვა.
- მან უდიდესი წვლილი შეიტანა სამხედრო სფეროში. კუის აქვს მრავალი მიღწევა გამაგრებაში. თავისი მუშაობისთვის მან მიიღო 10-ზე მეტი შეკვეთა.
- მაესტრო დაეხმარა მუსორგსკის ერთ-ერთი ოპერის დასრულებაში.
კომპოზიტორ კეისარ კუის სიცოცხლის ბოლო წლები
მან გადააჭარბა თავის მეგობრებსა და კოლეგებს. მან მოახერხა მოვლენების შექმნა, რომელთა შეურაცხყოფას დიდწილად ხელი შეუწყო რუსული ინტელიგენციის მგზნებარე რომანტიკულმა ქადაგებამ. 1918 წელს მან მისწერა M.S. Kerzina-ს:
”ჩვენ ვცხოვრობთ დღიდან დღემდე. ჩვენ გვცივა და მშიერი. და თუ დაფიქრდებით, რა საინტერესო ისტორიულ მომენტში ვცხოვრობთ…”.
გავა 4 თვე და მისი გარემოცვა მაესტროს გარდაცვალების შესახებ იტყვის. გარდაცვალების მიზეზი ცერებრალური სისხლდენა გახდა. გარდაიცვალა 26 წლის 1918 მარტს.
